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“One world extinguisher” (WARP, 2003) nos ofrece la particular visión que Scott Herren aporta al hip hop (mezclando jazz, glitches, post-rock, ritmos rotos, collages sampledélicos y manipulación de voces) es de las más frescas en el interesante underground norteamericano. Y es que estaba claro que si tenía que haber un encuentro entre hip hop e IDM, éste tenía que progesar más allá de los grupos de sellos como Chocolate Industries o del “Vocal studies+uprock narratives” (2001) del propio Prefuse 73; pieza central de un género que se expande más rápido que la gripe.
Por eso este “One world extinguisher”, diario íntimo de b-boy hipersensible, futurista y abierto de miras (con mc’s pero también con apuntes Folk) ya ha alcanzado el nivel de obra maestra: por empujar su estilo a un nivel de perfección al que nadie está en condiciones de llegar todavía. Y es que, en el cinemático dscurrir de sus hábiles y elegantes composiciones abstractas, enquista codas sonoras que sumergen al oyente en un laberinto sonoro en continúa metamórfosis.

Etiquetas: PREFUSE73

Otro lanzamiento protagonizado por El-P en el 2002 fue “High water (Mark)” (Thirsty Ear), disco en el que el neoyorquino fue llamado para colaborar con Matthew Shipp y que supuso un nuevo intento por tender puentes entre free jazz y hip hop, constituyendo un encuentro de fuerzas musicales dispares cuyas conexiones (el latir urbano, la libertad, la búsqueda sin tregua de nuevas fórmulas …etc) saltan a la vista. No se trata de un disco de remezclas de números jazz a cargo de El-P, sino que fue El-P el que ofrecio una serie de composiciones a la banda de Matthew Shipp para que improvisara con ellas durante un día y posteriormente fue El-P el encargado de reconfigurar el resultado de aquellas jam sessions en temas estructurados. Así, el resultado final puede que incluso fuese demasiado respetuoso con los músicos de jazz, hechándose en falta tal vez un poco más de intrusismo por parte de El-P.

Etiquetas: ELP

Y es que con álbumes como “Minesweeper suite” (Tigerbeat6, 2002) hace un ejercicio de lucha contra contra el capitalismo y los excesos del mundo global, mediante el choque de culturas, mucho más violento y expeditivo que el típico popurri de pachanga de norte y sur, oriente y occidente. Con un pie en el breakcore ( ruido político de baja fidelidad) y otro en el hip hop; este bostoniano afincado en Barcelona desde hace unos años mezcla a tres platos con asombrosa velocidad y desarrolla una sesión donde la música del magreb convive con el gabber, y el reggae con el glitchcore; de Aaliyah a Rotator y de Eiterherd a Cul de Sac: extrema izquierda con más veneno que una viuda negra.
Su reciente “Special gunpowder” (Tigerbeat6, 2005) recoge temas de producción propia no alcanza el nivel de su suite del dragaminas, excepto en algunos cortes como “Leech Wisdom”, “Bonechip” o “Taqasim”.

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Los tiempos en que los dj’s se dividían e buenos o malos, o carismáticos y sosos, o en imaginativos previsibles han pasado a mejor vida. Ahora existe una nueva generación de dj’s que se saltan a la torera todas las convenciones y convierten sus sesiones en campos de batalla donde se fraguan apasionantes combates sonoros: DJ Aï, Glimmer Twins…pero sobre todo DJ Rupture. Y es que en los últimos años y con discos como “Minesweeper suite” o “Gold teeth Thief”, Jace Clayton se ha ido labrando un prestigio de dj rebelde e iconoclasta que sus apabullantes sesiones no han hecho más que confirmar.
Y es que si existe un dj del que no se puede decir eso tan manido de que simplemente pone un disco detrás de otro, ese es DJ Rupture (como pudimos comprobar los asistentes a su último y único recital del de Boston en Galicia, en el festival IFI en Pontevedra en el 2004, donde dio muestras de un terrorismo musical en los platos que dejo asombrados a propios y extraños, ¡cómo para no asombrarse¡.

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El esperado debut en solitario de El-P (ex Company Flow) “Fantastic Damage” (Definitive Jux, 2002)
es un mal sueño de sonido denso y retorcido, de electrónica tóxica, voces intensas y relámpagos auditivos que van construyendo un mapa de rabia y sombras del Apocalipsis. Y es que el neoyorquino continúa desarrollando un hip hop de vanguardia como en sus anteriores producciones para Caníbal Ox.
La fábrica sonora de El-P asienta sus cimientos en dos proyectiles de ritmos gordos y lúgubres que retrotraen a los creados en su día por The Bomb Squad para Public Enemy (“Deep space 9mm” y Dead disnee”).Y es que “Fantastic Damage” es lo más parecido a una pesadilla gótica que se ha acercado el hip hop desde el “Fear of a Black Planet” de Public Enemy. Así, con una fórmula densa y anti-relax (con muros de sonido, disonancias…), exhibiendo su calidad para crear sonido; imaginando el horror en estructuras semielectrónicas que se retuercen, dibujando un futuro gris y oxidado, fomentando la vanguardia y crispando los nervios. Hay que escucharle con el estómago.
Se trata de un álbum que escribe su nombre junto a los elegidos del hip hop a los que habrá que referirse a partir de ahora.

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La antena de este ruso (Vadim Peare) está en permanente alerta a la caza de todo lo que se mueva, y por eso sus discos desde “USSR-Life from the other side” (1999, Ninja Tune) adopten un tono internacionalista y contrario a la ortodoxia que ayuda a abrir la mente más que un cursillo de yoga.
Su arte se basa en crear beats secos y chispeantes, con un componente emocional en cada golpe; y el nuestro el de escuchar la colección de voces llamadas a engrandecer cada uno de sus viajes por el lado concreto del hip hop.
Y si antaño acudió, aquí y allá para los flows, en “USSR-The art of listening” (2002, Ninja Tune), de momento su obra cumbre, lo reparte entre el underground estadounidense (Gift of gab, Motion Man) y el británico (Killa Kela, Phil Life Cypher) en una forma envidiable.

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