davids

En “Trans-Europe Express” (1977) el concepto en torno al cual gira el disco sigue estando relacionado con las comunicaciones, pero en este caso se trata de las comunicaciones por ferrocarril (cuyo cadencioso devenir se reflejó en la base y la letra del largo tema que da nombre al disco, un largo viaje de París a Viena y vuelta a Dusseldorf, con la frase “de estación en estación/de vuelta a Dusseldorf/conocer a Iggy Pop y David Bowie”). Además, esta referencia a los famosos enlaza con el otro tema del disco, la imagen pública y la fama (preocupaciones éstas que quedan recogidas en el tema “The hall of mirrors” y en “Showroom dummies” , donde los maniquíes, hartos de estar expuestos al escrutinio público, cobran vida, rompen el cristal y se van a bailar.
En este momento la popularidad del grupo posibilitó que su influencia fuera enorme, y así, por ejemplo; desde los guetos estadounidenses se fabricó el electro sobre “Trans-Europe Express”.

Etiquetas: KRAFTWERK

La perfecta conjunción entre hombre y máquina es el leitmotiv de este disco y, a su vez su mejor descripción: nunca antes, y pocas veces después, la accesibilidad pop y la experimentación electrónica se unieron con tanta firmeza como en “The man machine” (1978). Cualquier compositor soñaría con hacer un disco como éste, que contuviera canciones como “The robots”, “Neon lights” o “The model”. Esta última llegó a ser número uno en listas de singles británica en 1982 (en una reedición como cara B de “Computer love”).
El proceso de destilación musical había llegado a su fin: desde entonces ya no cabía mejorar la fórmula, solo afinar en la ejecución.
La portada en la que se ve a los cuatro miembros del grupo en fila y de perfil, mirando al cielo (a imitación del constructivista ruso El Lissitzky) es un prodigio de simplicidad y de referencias de principios de siglo: se citaba a los constructivistas rusos que predicaron el futurismo y se uniformizó la expresión de los individuos buscando su asimilación con los robots, las máquinas que han de servir al ser humano. Hacían así gala de una estética de antaño, y puesto que el propio Hutter llegó a decir que los años treinta no habían existido en Alemania (Hitler llegó al poder en 1933), ellos se proponían revivirlos.

Etiquetas: KRAFTWERK

En “Computer World” (1981) predominó una actitud de romanticismo tecnológico, sus cuerpos desaparecieron de la carpeta y se sustituyeron por sus robots-clones. Los robots debían tomar su lugar en sus agotadoras giras a las que su éxito les obligaba. Por primera vez en su trayectoria se tomaron algo más de tiempo para la elaboración de su disco (en parte porque por primera vez tenían que afrontar una competencia sólida, el ritmo mecanizado empezaba a aplicarse a la música disco estadounidense; por lo que, se andaban con sumo cuidado). Esta precaución sembró dudas y ralentizó el proceso editorial del grupo, lo que a la larga determinó la salida de Schult, Bartos y Flür. Sin embargo, esta precaución dio un buen resultado, ya que “Computer World” es uno de sus mejores discos al complementar la fórmula de “The man machine” con humor, (“It’s more fun to compute”, “pocket calculador” y “Home Computer”, contundencia rítmica (“Numbers”) y advertencias sobre los peligros de la tecnología.
Este fue su canto de cisne, ya que, tras ocho años corriendo delante del futuro, este finalmente les alcanzó.

Etiquetas: KRAFTWERK

Quizá su carácter profético quede plenamente demostrado por el hecho de que una vez la revolución tecnológica quedó consolidada, el papel de Kraftwerk tendió a ser menos necesario y su figura se vio superada en lo musical por aquellos a los que habían servido de inspiración.
Un último coletazo reseñable fue el maxi “Tour de France” (1983), en homenaje a la célebre carrera ciclista; si bien posteriormente bloquearon la publicación del álbum “Technopop”. Así, con la excusa de actualizar su sonido y los equipos (en aquella época ya comenzaban a aparecer competidores de elevadísimo nivel, y es que por esas fechas aparecieron los maxis de New Order “Blue Monday”(el single más vendido en toda la historia) y “Confusion” con los que los de Manchester apuntaban a ese cetro de la electrónica que Kraftwerk habían detentado durante muchos años).
Finalmente, el proyecto se retraso hasta 1986, año en el apareció “Electric Café”, muy avanzado en lo visual pero inferior en lo musical (en relación a sus anteriores producciones).

Etiquetas: KRAFTWERK

Tras este aparecería en 1991 el álbum recopilatorio de autoremezclas “The mix”, realizando su correspondiente y siempre espectacular gira.
Después de éste hubo que esperar muchos años para encontrar un lanzamiento protagonizado por los alemanes, en concreto hasta 1999 cuando elaboraron un maxi para la Expo de Hannover titulado “Expo2000” y con un nivel musical muy bajo para lo que solían acostumbrar. Recientemente, también revisitaron su maxi “Tour de France” realizando una gira con una puesta en escena como siempre enorme.
A día de hoy, solo cabe esperar que Ralf y Florian editen nuevos temas; ya que, si algún día quieren volver, volverán (y al menos a mi me cabe la esperanza de que lo hagan por todo lo alto).

Etiquetas: KRAFTWERK